賞藝術(shù)·以美育人--油畫《三灣改編》賞析

1927年9月29日，當(dāng)部隊(duì)到達(dá)江西永新縣三灣村時(shí)，已不足千人。但是群山環(huán)抱，風(fēng)景秀麗，又沒有地方反動(dòng)武裝的三灣村，卻給了工農(nóng)革命軍一個(gè)從容休整的絕好機(jī)會(huì)。進(jìn)村的當(dāng)晚，毛澤東即主持召開中共前敵委員會(huì)擴(kuò)大會(huì)議，進(jìn)行了著名的三灣改編。

油畫《三灣改編》   作者：許寶中 李澤浩

尺寸：280×175厘米    材質(zhì)：布上油畫    創(chuàng)作年代：1977年

油畫《三灣改編》，畫面構(gòu)圖平穩(wěn)，毛澤東身穿一身灰布制服，嚴(yán)肅的表情和有力的手勢(shì)，表明了所講問題的重要意義。右側(cè)由工農(nóng)兵組成的紅軍隊(duì)伍，列隊(duì)肅立，雖然他們的著裝并不統(tǒng)一，但精神面貌卻煥然一新，體現(xiàn)了改編后，革命軍隊(duì)不同以往的新型官兵關(guān)系和作風(fēng)紀(jì)律。左側(cè)的自衛(wèi)隊(duì)員和群眾也被講話所吸引，紛紛圍攏過來認(rèn)真傾聽。這幅畫的難點(diǎn)在于右側(cè)的紅軍隊(duì)伍，隊(duì)列的要求束縛了人物的動(dòng)態(tài)，給人物的塑造提出了更高的要求。作者在通過不同服裝和裝備來打破單調(diào)的同時(shí)，更注重人物特征的刻畫，抓取工人、士兵、農(nóng)民不同的形象特點(diǎn)，在統(tǒng)一中求變化，豐富了畫面形象和造型語言，使作品在莊重大度的主體格調(diào)中不失精微與生動(dòng)。

三灣改編從組織上確立了黨對(duì)軍隊(duì)的領(lǐng)導(dǎo)，是把工農(nóng)革命軍建設(shè)成為無產(chǎn)階級(jí)領(lǐng)導(dǎo)的新型人民軍隊(duì)的重要開端。在新的征程中，我們面臨著前所未有的機(jī)遇與挑戰(zhàn)。無論是國家的發(fā)展，還是個(gè)人的成長，都需要我們不斷跨越“困境”和“挑戰(zhàn)”。就像當(dāng)年紅軍戰(zhàn)士們面對(duì)重重困難，毫不退縮、勇往直前一樣，我們也應(yīng)該保持那份堅(jiān)韌不拔的精神，去征服前進(jìn)道路上的“難關(guān)”和“險(xiǎn)峰”。